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chia(www.chia8.vip):华语影戏大师的代表作,惋惜能看下去的没几个

admin2021-09-1496

小津安二郎,无与伦比的日本影戏巨匠。

釜山影戏节曾约请73位来自天下各地的着名影评人、学者、影戏导演,来评选历史上最伟大的亚洲导演,效果小津安二郎拔得头筹。

侯孝贤,台湾影戏界首脑人物之一。

日本导演是枝裕和视其为影戏路上“生父般的存在”,

韩国导演李沧东由于看了他的作品后,才在43岁时最先拍摄影戏;

华语影视导演贾樟柯更是他的头号迷弟。

两位来自差异时代、差异国家的重量级导演,由于一部影戏而发生了联系――

2003年,应日本松竹公司之邀,为纪念小津安二郎诞辰100周年,侯孝贤拍摄了这部影戏。

该片也是其首部用外语拍摄的外国影片。

恰在此时,侯导的拍摄气概也正处于悄然转变之期――

最先远离90年月的乡土和文学改编,逐渐转向现代化多数市题材。

著名导演转向外洋拍摄非母语影戏,除了题材,演员也是一概略害。

因此,不少导演都市找盛行歌星或者演技派大腕来出演。

好比王家卫的《蓝莓之夜》就找来了爵士歌手诺拉・琼斯。

侯孝贤也不破例,在该片中,他启用了两位日本大腕。

男主是被西方媒体比作“日本约翰尼・德普”的浅野忠信

侯孝贤第一次见浅野时,就知道他演过许多片子,在影戏届异常著名。

“但浅野很腼腆,笑起来像个第一次演戏的人,像张白纸,似乎可以随便着色。”

侯导给他在片中的设定是旧书店的小老板,名叫“肇”。

女主是中日混血、日本盛行乐女歌手一青窈

出生于台湾五人人族之一的基隆颜家,4岁移居日本,父亲去世后,从母姓一青。

喜欢现代修建和艺术,兴趣写散文,写歌词。

自己和角色阳子极为相似。

听说,阳子的原型是侯导的翻译小坂小姐。

小坂是个自由职业者,喜欢在咖啡馆里事情,平时跟人约会也都约在咖啡馆,先生是台湾人。

侯导将小坂的靠山衍天生了女主的故事:

阳子之前在台湾待过一段时间,做日语先生,和自己的学生谈过恋爱。

回到东京的阳子成为了自由撰稿人,喜欢坐在咖啡店中悄悄地喝咖啡。

由于要给台湾的公共电视台做纪录片,需要四处搜集台湾音乐家江文的资料。

因此,在小书店熟悉了肇。

影戏的故事极为简朴,就是两人的相识、相知、相恋。

由于是致敬小津安二郎,片中所有人物的情绪都是极为蕴藉的。

两人的相处极为清淡,要么是在书店里谈论关于婴儿的梦乡,要么是约在咖啡馆里碰面。

清淡到让人以为不外就是两个通俗同伙之间发生的事迹。

然而,导演却又通过煲电话、一起研究东京地铁线路等对话细节,将这种友达以上的暧昧情绪徐徐发散。

印象最深的有两场戏。

一场是阳子伤风在家,肇上门看她。

阳子睡着了,肇敲了良久的门也不见开,便一直在外守候。

进门后,得知阳子没吃器械,肇就进厨房帮她做了一碗热腾腾的面,阳子吃得津津有味。

另一场是阳子独自一人靠在地铁上,在偌大的车厢里显出几分落寞。

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劈面的列车并行前进,急速而过,镜头狡诈而镇定地捕捉到了肇的身影。

原来,阳子喜欢坐地铁,肇喜欢网络列车发出的声音。

彼时,两人虽不在一起,列车却驶向统一个目的地。

然而,就在两人险些就要望见相互时,列车却又突然分岔开去。

这种两人相距云云之近却又浑然不觉的“这么远 那么近”之感,摇荡在亲密与疏离间,引人遐思翩翩。

除了若即若离的恋爱线,影戏中最具有戏剧冲突的照样阳子与怙恃的亲情线。

回到东京后的阳子发现自己有身了。

但她不想嫁给妈宝男的年下男友,不想去台湾男友的家族企业事情。

她想生下孩子,独自抚育。

此情此景,不管是在影戏拍摄的千禧之年,照样20多年后的当今社会。

未婚先孕、独身母亲都是一个让人感应繁重的话题。

可想而知,当阳子把自己的决议告诉怙恃后,怙恃该是何等的焦虑、不安与着急。

但差异于国产片里由导火索引出的不停升级的家庭纠纷或争吵大战,影戏里的亲情是控制而内敛的。

父亲听言后不发一语、只顾低头喝闷酒。

母亲四处吐露体贴,着急也只是在私下里对着丈夫言语。

身为继母,许多重事不能讲、未便讲,这种玄妙的人际关系也颇具情绪的张力。在双方最终摊牌的那场饭局上,导演依然处置得波涛不惊。

怙恃想劝女儿改变心意,阳子却选择坚持到底。

父亲没有半句责骂,只是透过给女儿自动夹菜这个动作,转达出一种开明起劲的信息。

在淡化通例影片里扣人心弦的戏剧化情节的同时,侯导还用大量牢靠的长镜头瞄准了反频频复的一样平常细节:

烧菜、用饭、喝咖啡、乘坐电车和轻轨。

侯导不厌其烦、无微不至地描绘出阳子的生涯片断,营造出一种贯串全片的慢生涯气氛。

让观众从优美的构图、摄影中感受到一种“偷偷的生命长河在徐徐流淌”的悠然之感。

而且,影戏里许多的场景都不是刻意搭建,而是直接把演员放置到真实的生涯场景之中,然后靠镜头去捕捉。

因此,那时影戏上映时,许多观众都被这种真实所震惊。

稀奇要提及的是,侯孝贤实在不懂日文,拍摄时他并不知道演员在说什么,只是用直觉来感受演员的状态。

虽然言语不通,但人类的悲欢相通,情绪配合。

正是靠着这种最直接的感受,侯导才准确把控到了人物情绪的细节描绘。

有趣的是,影戏在现实生涯中另有延伸。

侯孝贤厥后在台北就开了两家叫作“咖啡时光”的咖啡馆。

店里贴着侯导许多经典影戏的海报,这也直接或间接地印证了侯导“一样平常生涯的况味”理念。

对于大多数人来说,《咖啡时光》就跟侯导的大多数影戏一样――

稍不耐心和专一下来旁观,就会以为影片太过浅淡和无聊。

但实在,这正是侯导的创作诉求:

通常我们有个习惯,老想把这些戏剧化,冲突多一点,猛烈一点,以是设计总往这边导向,而恰恰忘了生涯自己。

他说:“ACTION不是我感兴趣的。我的注重力总是情不自禁地被其他器械吸引去,我喜欢的是时间与空间在当下的痕迹,而人在这个痕迹里头流动。我花异常大的气力在追索这个痕迹,捕捉人的姿态和神采。对我而言,这是影片最主要的部门。”

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这不禁让我想到了《甜言甜言》里的一句台词:

我想若是我有80岁的生命,我不会记得今天所发生的天下大事。

然则,我定会记得这向海的露台,你用矿泉水替我洗头。

是啊,往事如云消逝,生涯原本就是印在我们诗化影象中的那一刻。

文末戳个【在看】,保留一丝影像诗意。

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网友评论

3条评论
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